دبي – فجر يعقوب

يبدو المدير الفني لمهرجان دبي السينمائي الدولي في دورته الرابعة ( 9-16 كانون الأول 2007 ) وقد تسلم أخيرا مهمة مدير مهرجان الخليج السينمائي الأول الذي تنطلق فعالياته في نيسان المقبل ، وكأنه بمثابة أب روحي لسينما وليدة في دولة الامارات ، فهو وإ كان قد تخلى عن موقعه كمدير لمسابقة أفلام من الامارات ، وقد انتظمت في ست دورات متتالية ، إلا أنه لم يتوقف عن البحث عن " فتح طاقات للتهوية البصرية في جدران سميكة ومغلولة " أمام سينمائيين اماراتيين شباب يحلمون ب " غد سينمائي فيه أفلام وسيناريوات في أقل تقدير اذا لم يكن هناك امكانية تحقق صناعة في المدى المنظور " .

مسعود أمر الله المخرج والناقد الذي لم نجد له مكتبا في أروقة المهرجان حين بحثنا عنه لمحاورته وجدناه متنقلا  بين الضيوف ، وما أكثرهم ، قال ردا على تساؤل حول مايتردد من وقوفهم وراء مهرجان ضخم بكل المقاييس من دون أن تكون هناك صناعة سينمائية في دولة الامارات : " تبدو لي الاجابة بسيطة وسهلة للغاية ، فهناك سؤال يستدعي نفسه أيضا باسهولة ذاتها ، وهو هل نحن محرومين من الثقافة . أعتقد أن نظرة إلى المهرجان من زاوية الثقافة تكفي من دون الغاء التفاصيل الأخرى المتعلقة بالسينما ذاتها ، فهل عملية نشر كتاب مثلا مشكلة بحد ذاتها ؟ وهل وجود معرض للكتاب في دولة الامارات مشكلة . في المحصلة نحن نظر إلى هذا المهرجان على أنه يساعد في فهم العملية الانتاجية في الامارات ، فهذا الهوس بانتاج واخراج الفيلم القصير لاأعتقد أنه ينشأ من الفراغ " .

وعما اذا كانوا يكتفون من العملية السينمائية بالفيلم القصير فقط يقول آل علي : " بالطبع هناك الكثير من مشاريع الأفلام الطويلة ، فالمهرجان بدوراته الأربع خلق بيئة مناسبة لانتاج الأفلام ، واذا ماكان المقياس بهذا المعنى ينطوي على هكذا تساؤل ، فقل لي أين هي الدولة العربية التي تملك انتاجا نوعيا منتظما " .

ويستطرد المدير الفني لمهرجان دبي قائلا حول " مآخذ " تقول إنهم لايؤسسون لصناعة سينمائية فعلية تخلق بيئة مناسبة لانطلاق مثل هذه المشاريع الروائية الطويلة : " أعود وأكرر ، من هي الدولة العربية التي تصنع سينما حتى نتوقف عندها بالاشارة . أنا أعتقد أن مهرجان دبي وقد خصص في دورته هذه جوائز للسيناريو وجوائز للانتاج وليس للمخرج نفسه فقط انما يؤسس لدورة انتاجية سنكون شاهدين عليها في الدورات المقبلة . هناك الآن أكثر من أربع مهرجانات في دولة الامارات سوف تخلق وعيا سينمائيا وهذا أمر مؤكد ، فعندما يتولد احتكاك بين الضيوف واالمخرجين الاماراتيين ، فمن المؤكد أنه سيولد وعي نتيجة هذا الاحتكاك ، وأقول إذا كنا نحلم بأن تسقط علينا الصناعة السينمائية من السماء بلمح البصر ، فإن هذا لن يحدث الآن ، فنحن مازلنا في الدورة الرابعة وأعتقد أن ماتم انجازه هو شيء ايجابي ، وأنت تعلم أن الصناعة بحاجة إلى مقومات كثيرة وليست  قوة رأس المال فقط هي من تصنع سينما . هناك جمهور ومعدات ووعي سينمائي ، والعملية ليست سهلة ، واليوم مدينة دبي للاستديوات تعمل على فرش أرضية للتقنية السينمائية المطلوبة " .

وحول مااذاكانت السينما كلغة بامكانها أن تصمد أمام قوة رأس المال ولاتتحول إلى " جنح " بصرية لاهوية لها يقول آل علي : " السينما وعي اجتماعي وثقافي ، والمهرجانات تفعل فعلها من خلال هذا الوعي ، وأعتقد أن هوية المخرج ومدى وعيه يظلان هما الأساس في العملية الفنية ، في حين تظل الأشياء الأخرى مجرد مكملات للفيلم وليس الأساس ، ولك أن تلاحظ إن السينما المغاربية برمتها قائمة على النتاجات المشتركة ، وأغلبها تدخل فيها أموال فرنسية وايطالية ، فهل هي تنتقص من قيمتها : أعتقد أن هناك مغالطات كثيرة بهذا الشأن " .

ويقول مسعود أمر الله آل علي حول استفسار متعلق بطغيان اللغة الانكليزية على معظم فعاليات المهرجان : " هذه هي هوية مدينة دبي العالمية ، ولكن يجب أن تلاحظ أن مطبوعاتنا هي بالعربية من دون أن تغفل وجود أكثر من 900 مدعو من مختلف الجنسيات ".

وعما اذا كان يشيع تفاؤل في الأوساط الاماراتية حول امكانية تحقق سينما اماراتية يكون لها حضورها بين السينما العريبة الأخرى يقول آل علي : " أنا متفائل على الدوام ، لأن العملية بدأت تأخذ صيغا أخرى ، ولو سألتني قبل عشر سنوات فكان من الممكن أن أجيبك بالنفي . وبالأمس قد فاز فيلم اماراتي باحدى جوائز المهر ، وأن تدخل المسابقة كدولة ليس فيها اناتاج وتحصل على جائزة فهذا أمر جيد ويستحق الوقوف عنده . على أية حال هناك محاولات سينمائية جادة بدأت تخرج من الامارات ، وهناك مخرجون بدأوا يفهمون اللعبة السينمائية بشكل جيد " .

وحول غياب التنسيق بين المهرجانات العربية مما يفقدها امكانية التكامل فيما بينها يقول آل علي : " لطالما بادرت دبي وظلت الأولى في عمل هذا التنسيق ، ولكن تظل المسألة تكمن في ظروف كل مهرجان على حدة . هناك أمور خارجة عن الارادة في كل بلد ينظم مهرجانا ، ولكن لايمكن القول إن مواعيد هذه المهرجانات تنتج عن نكايات بقدر ماهي ظروف كل بلد على حدة كما أسلفت ، وان كان التنسيق مهما في هذا المجال ".

وحول الطابع التنظيمي للمهرجان الذي بلغ دقة عالية بالنظر إلى سنواته الأربع ، وهي عمر قصير نسبيا يقول أمر الله : " في النهاية طبيعة مدينة دبي المنظمة بدقة تفرض منطقها هنا ، فأنت عندما تهتم بدقائق الأمور ، فإن هذا سيعطي مصداقية عالية للمهرجان كي يصل بالضيف إلى حالة من الفخر بأن هناك مهرجان يهتم بأدق التفاصيل بدءا من عرض الفيلم بطريقة جد لائقة ، لأن هذا جزء من العملية السينمائية نفسها ، فمن يقوم بالعرض هم أناس عريقون قادمون من مهرجانات عريقة لينقلوا لنا خبراتهم . أعتقد أن هذا يشكل احتراما للمخرج وللمبدع على حد سواء ، وهذا واجب وليس فضلا أو منة على أحد " .

وحول الخشية من ظهور مهرجانات منافسة في دولة الامارات يقول مسعود أمر الله مرحبا بأعلى صوته : " أهلا بالتنافس ، فأي مهرجان آخر انما ينضاف إلى الوعي السينمائي الذي نطمح إليه ، وليكن هناك في كل امارة مهرجان سينمائي ، فالتنافس انما يؤدي نحو الأفضل دائما " .

ويرى المخرج الاماراتي أمر الله في تكريم مهرجان دبي للمخرج الكبير يوسف شاهين بمثابة رد الجميل ل " هذا الاسم العملاق الذي تردد عبر عقود طويلة على مسامعنا كمبتدئين وهواةومحترفين ، وتكريمه انما هو تكريم للابداع العربي برمته " .

                     سيناريوات … سيناريوات

يرى مسعود أمر الله آل علي إن أهم انجازات هذه الدورة من مهرجان دبي انما تكمن في انعقاد ملتقى دبي السينمائي الذي اختار 15 سيناريو للمناقشة من أصل 104 تقدموا للمهرجان على أن تمنح ثلاث جوائز للسيناريوات الفائزة . ويقول آل علي إنه قد تواجد في أروقة المهرجان أكثر من ثمانين منتج عربي وعالمي لمناقشة هذه السيناريوات ، وبعضها لمخرجين عرب كبار ، وهذا قد زادنا ثقة وجعل من مهرجان دبي السبّاق في تأسيس مسابقة خاصة بالسيناريوات وهي ماتزال مكتوبة على الورق ، فهذا يكشف لنا من ناحية خارطة السينما العربية وتوجهاتها ويعزز بالتالي من الثقة بالعملية الانتاجية نفسها ، فالبحث عن منتج شريك يصبح أسهل في حال استثمر مهرجان دبي اسمه في هذه العملية " .